Михаил Ильич Ромм

Биография

Михаи́л Ильи́ч Ромм (1901 — 1971) — советский кинорежиссёр, сценарист, педагог, театральный режиссёр. Лауреат пяти Сталинских премий (1941, 1946, 1948, 1949, 1951). Народный артист СССР (1950). Член ВКП(б) с 1939 года.

Михаил Ромм родился 11 января 1901 года в Иркутске, куда был сослан его отец, социал-демократ, врач по профессии. Мать происходила из семьи интеллигентов. Она страстно любила театр и свою любовь к искусству передала детям.
«Лет с девяти я рос в Москве, — писал Михаил Ромм. — В Москве я окончил гимназию в 1917 году и поступил в Московское училище живописи, ваяния и зодчества. Я решил стать скульптором. Это не мешало мне также подвизаться на театральном поприще — в качестве актера».
В годы военного коммунизма Ромм стал продагентом и много разъезжал по стране, затем попал в Красную армию, где был и рядовым, и телефонистом, и даже инспектором.

В 1925 году он закончил скульптурный факультет Высшего художественно-технического института. Еще одной его страстью была литература. В 1920-е годы он переводил французских классиков — Флобера, Мопассана, Золя. Кроме того, сам писал романы, повести, новеллы.

Когда в начале 1930-х годов Ромм пришел в кино, режиссер с похожей фамилией — Абрам Роом, при встрече намекнул молодому коллеге, что ему следует взять псевдоним «А то нас будут путать». Михаил ответил «Я сделаю все, чтобы нас с вами не путали».
Ромм работал ассистентом режиссера, когда ему предложили самостоятельную постановку на жестких условиях картина должна быть немой, срок написания сценария — две недели, всего лишь десять актеров, ни одной массовки и смета минимум в три раза дешевле обычной картины.
Михаил Ромм решил экранизировать «Пышку» (1934). Он никогда не бывал во Франции, но у него оказалось достаточно литературных знаний и ассоциаций для того чтобы воссоздать колорит мопассановской Франции. С этой картины началось сотрудничество Ромма с оператором Борисом Волчеком.
В 1936 году маршал Ворошилов посмотрел вестерн «Потерянный патруль» Джона Форда и предложил сделать свой вариант советским кинематографистам. Михаил Ромм снял фильм «Тринадцать» (1936), прославивший подвиг горстки красноармейцев, вступающих в бой с басмачами у артезианского колодца. Единственную женскую роль в этой картине сыграла Елена Александровна Кузьмина, которая стала женой Ромма «на всю оставшуюся жизнь». У нее была дочь Наташа от Бориса Барнета, но своим отцом девочка считала Михаила Ильича.
Девять месяцев съемочная группа провела в экспедиции, в тяжелейших условиях пустыни Кара-Кум. Отснятые с превеликим трудом кадры браковались в Москве, на студии, где лаборанты с удивлением смотрели на пленку со сползшей от жары эмульсией. Пришлось вырыть в пустыне глубокий колодец и держать там, на льду, коробки с пленкой.
Актеры не очень-то верили в молодого Ромма. Вот тут и проявился его характер. Оказалось, что этот добрейший человек обладал железной волей, упрямством и настойчивостью. Картина была успешно завершена.
В 1937-1939 годах выходит знаменитая роммовская дилогия о Ленине («Ленин в Октябре» и «Ленин в 1918 году»). Роль вождя режиссер доверил театральному актеру Борису Щукину. Эффект появления Щукина в гриме Ленина в коридорах студии многократно описан. Вот что рассказывала Елена Кузьмина «Когда я шла по коридору, ко мне навстречу шагал человек. Что-то в его облике показалось мне знакомым. Когда мы поравнялись, я увидела, что это шел живой Владимир Ильич. Одна рука у него была в кармане пальто, другая размашисто загребала воздух. На голове наивно и смешно кривилась кепочка. Я в первую минуту не поняла, что это загримированный Щукин. Я увидела только Ленина и задохнулась от волнения».
После официального признания «ленинианы» Михаил Ромм вошел в когорту ведущих советских кинорежиссеров. Ромм и дальше хотел развивать эту тему. Но смерть Бориса Щукина опрокинула эти планы.
Вершиной творчества Михаила Ромма считается картина «Мечта» (1943). Снималась она перед самой войной. Действие «Мечты» происходит в Западной Украине 1930-х годов. Глубокий духовный кризис, материальную и душевную нищету обывателей, убожество их идеалов и целей режиссер раскрывал на примере нескольких обитателей меблированных комнат под названием «Мечта». В этой картине замечательно сыграли Ф. Раневская, Р. Плятт, А. Войцик, М. Астангов, М. Болдуман и, конечно, Е. Кузьмина, постоянная участница роммовских картин.
Замкнутый в себе мирок был исследован Роммом с большой социальной точностью и художественным мастерством. «Сочетание смешного, драматического, иронии и лиризма делает фильм примечательным явлением на советском экране; в нем, может быть, впервые удалось нащупать зерно трагикомедии», — писал Сергей Юткевич. «Мечту» также посмотрел американский президент Рузвельт и сказал, что это один из величайших фильмов земного шара.
«Последний день перезаписи звука в «Мечте» попал на ночь с субботы 21-го на воскресенье 22 июня 1941 года, — вспоминал Ромм. — Мы закончили перезапись в восемь часов утра. Был ясный солнечный день. Мы поздравили друг друга с окончанием работы, а через три часа я узнал о нападении фашистской Германии на Советский Союз».
Во время войны семью разбросало дочка Наташа оказалась в Уфе, в составе группы кинематографистов эвакуировалась в Ташкент Елена Кузьмина; Ромм жил в гостинице «Москва».
В конце войны он поставил фильм «Человек 217» (1945), удостоенный Сталинской премии и премии кинофестиваля в Каннах. Это произведение искреннее, сильное и яркое. История советской девушки Тани Крыловой, угнанной в немецкое рабство, вызывала чувство ненависти к фашистам.
Михаил Ромм не был в простое даже в тяжелую пору «малокартинья». В конце 1940-х — начале 1950-х годов он поставил несколько фильмов, таких как «Русский вопрос» (1947) по пьесе К. Симонова и «Секретная миссия» (1950).
Ромм оказался в числе трех режиссеров, которым посчастливилось запустить фильмы в 1951 году. Историческая дилогия «Адмирал Ушаков» и «Корабли штурмуют бастионы» (1952-1953) была создана по пьесе А. Штейна «Флаг адмирала». Эти картины отняли у Ромма много сил.
В 1956 году Ромм выпускает свою самую спорную картину «Убийство на улице Данте», в которой поднималась тема растлевающего, губительного воздействия войны и фашизма на молодежь Запада.
К этому времени уже вышел запрет на съемку жен режиссеров в их фильмах. Это был удар, от которого Михаил Ильич так и не смог оправиться в ходе работы над «Убийством на улице Данте». На главную роль была утверждена театральная актриса Е. Козырева.
Несмотря на большой успех в кинотеатрах, эта работа оставила у режиссера чувство разочарования. Ромм обрекает себя на шестилетнее молчание. Он преподает, пишет, руководит вместе с Ю. Райзманом Третьим творческим объединением на «Мосфильме», ведет два режиссерских курса во ВГИКе. Михаил Ильич воспитывает целую плеяду режиссеров, среди его учеников Г. Чухрай, А. Тарковский, Р. Чхеидзе, Г. Данелия, Г. Панфилов, В. Басов, В. Шукшин, Д. Асанова, Н. Михалков, А. Митта, Т. Абуладзе, И. Таланкин и многие другие. И каждому он помогал в работе над их фильмами, часто повторяя слова Эйзенштейна «Режиссер — это ум».

Новый период в творчестве Ромма начался с фильма «Девять дней одного года» (1962). По определению режиссера, это произведение о молодых ученых-физиках явилось «картиной-размышлением». Он почувствовал, что растет интерес к этим людям, к их особому быту, к их таинственному труду, к их жизни в романтическом ореоле секретности.
Последней работой Ромма стал монтажный фильм о Третьем рейхе «Обыкновенный фашизм» (1966). Отобранная из сотен тысяч метров архивная пленка, немногие специально доснятые документальные кадры и авторский текст, который произносит сам режиссер, — таковы компоненты фильма. Ромм сталкивал два пласта времени — прошлое, проходящее в кадрах хроники, и настоящее, раскрывающееся в авторском комментарии. Вместе со съемочной группой Ромм выезжал в Польшу и Германию. Толпы экскурсантов проходили по территории лагеря Освенцим. Михаил Ильич следил за ними, повторял их маршруты, пытаясь понять, как современный человек воспринимает то, что он видит.
Фильм «Обыкновенный фашизм» завоевал зрителя общим количеством свыше сорока миллионов. Такой аудитории не знал до этого ни один историко-документальный фильм. Ромм объездил с картиной весь мир.

Ромм был свободным человеком, не боялся спорить с ученым Андреем Сахаровым и с интересом читал его запрещенные труды. Он наговаривал на маленький магнитофон свои рассказы-наблюдения о жизни, встречах с Эйзенштейном, Хрущевым, Сталиным.
Ромм задумал еще один хронико-документальный фильм «Мир сегодня». Но завершить его не успел. Михаил Ильич, сидя дома за письменным столом, как обычно, раскладывал карточки, на которых были обозначены кадры фильма. Когда в кабинет заглянула Елена Александровна, он сказал «Сегодня мне что-то нездоровится. Я, пожалуй, прилягу». Жена помогла ему перебраться на диван. Через несколько мгновений его не стало.
Михаил Ильич Ромм умер 1 ноября 1971 года. В его записях, оставшихся в архиве, есть фраза «Мне нужно только десять лет жизни, и я все успею...»
Фильм «Мир сегодня» заканчивали Э. Климов, Г. Лавров, М. Хуциев, на экраны он вышел под названием «И все-таки я верю» (1976). Но голос Ромма прозвучал с экрана... Он готовился к этой роли, наговаривал на пленку. Фонограммы хватило на две мировые войны, до атомного взрыва в Хиросиме. Потом на экране возник текст «Здесь обрывается голос автора фильма... Дальше пойдут надписи».

Википедия




Сортировать по: Показывать:

Переводчик

Золя, Эмиль. Собрание сочинений в 26 томах [fb2]
Ругон-Маккары
Ругон-Маккары
7. Западня [L'Assommoir ru] 909K, 391 с. - Золя
16. Мечта [Le Rêve ru] 420K, 175 с. - Золя

Автор

Вне серий
Сборники


RSS

Антонина82 про Золя: Том 13. Мечта. Человек-зверь [Le Rêve ru] (Классическая проза) 27 01
Две вещи, напечатанные в этом томе, показывают, каким разным бывает Золя. Приторная сказочка - а ля "Алые паруса" - это "Мечта". Конец только несколько печален. Но любителям любовных романов (правда там нет постельных сцен) должно понравиться. "Человек-зверь" -в этом романе все друг друга ненавидят, аж до смерти. Во времена Золя слово "триллер" не употреблялось. Но сейчас вполне можно охарактеризовать этот роман - триллером. Кстати, любители французского кино, наверное видели одноименный фильм. В нем роль Жака Лантье исполнил молодой Жан Габен.

Лисёнок Лаки про Золя: Западня [L'Assommoir ru] (Классическая проза) 16 06
Так получилось, что из всех романов Золя, этот я прочитала первым. И он оставил неизгладимое впечатление. Классная книга. Правда, эти исторические книги иногда сложно воспринимать из нашего времени. Как-то все у них по другому было устроено... И слишком уж женщины от мужчин зависели. Но основной сюжет довольно современно-реалистичный: хочешь чего-то добиться - добиваешься, но если не прилагаешь достаточно усилий, то можно все чего добился потерять. Чем-то похоже на развитие современного малого бизнеса. Конец конечно ужасный, я до последнего надеялась, что все будет хорошо...
Долго находилась под вчечатлением от прочитанного.

Losano про Золя: Западня [L'Assommoir ru] (Классическая проза) 15 04
это классика.раньше умели писать а не трепаться.не знали терминов имидж и туфта .бабки и крыша.и напомню пословицу что рыба гниет с головы.уточняю что я не о рыбе.

Emirhanova про Золя: Западня [L'Assommoir ru] (Классическая проза) 15 04
Вот сидишь после прочтения и думаешь, как они так могли писать? Нету ни современного пафоса, ни каких-то мегасуперкрутых закрученных сюжетов, ни убийц, ни неземной любви. Есть только рассказ об обычной семье, о поисках работы, о реальных повседневных вещах, об отношениях в семье, о вполне понятных изменениях человека в силу тех или иных ситуаций. Но как это всё написано!!! Автор залазит в душу, переворачивает там всё с ног на голову, переделывает, оставляя тебя ошарашенным, опустошенным жестокой реальностью, но, тем не менее, довольным, что наткнулся на такое произведение. Можно увидеть кучу предостережений: не зажирайся, не ленись, обращай внимание на своих детей, но и пню ясно, одно дело это всё понимать, а другое - следовать уставам. Психология ведь такая стерва, казалось бы Жервеза всё делала правильно, стремилась к лучшему, осуществляла свои мечты, но, как выяснилось, окружающие тебя люди могут угробить всё накопленное тобой за пару мгновений, а ты, либо по глупости, либо из-за развившейся лени, уже ничего не можешь сделать, да и не особо хочешь.
Книга читается на удивление быстро, примусь за других Ругонов.

Сестрица Аленушка про Золя: Западня [L'Assommoir ru] (Классическая проза) 30 03
Книга произвела огромное впечатление! Настолько жизненно и актуально! Золя, конечно великий мастер! Все людские пороки, слабости (что и приводит их к трагичному концу) обнажены сурово и беспощадно. Захватывающий сюжет, великолепный язык - этим все романы Золя отличаются. Книгу просто "проглотила"!

NeoSonus про Золя: Западня [L'Assommoir ru] (Классическая проза) 15 01
Бесспорно, это лучшая книга у Золя! Эта книга переворачивает тебя, удивляет, поражает, окатывает ушатом холодной воды. Эта книга заставляет задуматься о том, насколько наши мелкие страсти, наши казалось бы незначительные недостатки (лень, например) могут изменить нашу жизнь. На каком дне может оказаться человек. Можно ли опустится ниже? Пожалуй, нет. Я советую прочитать эту книгу всем. Язык Золя доступен любому. Даже поклоннику фентези и хоррора:)

masa23 про Золя: Западня [L'Assommoir ru] (Классическая проза) 25 12
мне очень понравилось, эта книга заставила меня подняться с дивана и начать делать что-то, но не лежать, только не лежать.... И никогда не падать духом.

X